TEXTO TEATRAL BREVE: TRES SON MULTITUD

TRES SON MULTITUD de Laura Crespillo López

Texto hiperbreve erótico.
Dos personajes. Una sábana. Una cama. Una caja.
Publicado en Fundamentos.

Fragmento:
(Espacio negro, indefinido, indeterminado. En medio, una cama cubierta con una enorme sábana y al lado una caja de cartón grande.)
(Dos bultos se mueven debajo de la sábana. Emiten diferentes sonidos. Sale una mano y coge un objeto de la caja. Silencio. Sonidos. Movimientos…)
A.- No te muevas. (Dos tiempos.) ¿Te gusta?
B.- No mucho.
A.- Espera…
B.- (B grita.) ¡No! Espera tú. (Cuatro tiempos.) Qué… ¿te gusta a ti?
A.- A mi sí. No seas tan borde. (Dos tiempos.) Un poco más… ahí, sí,… Sigue, no pares… (A emite sonidos) ahora más a la derecha,…. (A emite sonidos.)… ahí…(A emite sonidos.) Sigue, sí, sí. ¡Sigue! (A grita.)

TEXTO TEATRAL BREVE: TRES NO SON MULTITUD

TRES NO SON MULTITUD de Laura Crespillo López


Texto corto erótico situado espacialemente en un ascensor.
Tres personajes: Dos hombres y una mujer.
Publicado en la editorial Fundamentos.

Escena 7

(Obscuridad. 1, pin. Se abren las puertas del ascensor. Luz. El hombre 1 está nuevamente descamisado y con el pelo alborotado. Con su peine se repeina. El hombre 2 se hace su coleta. Salen del ascensor.)

HOMBRE 1:- ¿Crees que le habrá pasado algo?

HOMBRE 2:- ¿A quién?

HOMBRE 1:- A ella.

HOMBRE 2:- Que no te echaste colonia.

HOMBRE 1:- Ella se lo pierde.

HOMBRE 2:- O tú.

(Obscuridad. Bajan juntos las escaleras. Suena un móvil.)

OBRA TEATRAL: LAS SANAS, PI.

LAS SANAS, PI de Laura Crespillo López

Se desarrolla dentro de la cabeza de la protagonista (Ana).
Trata el tema de la Ansiedad, entre otros muchos.

Editado por Fundamentos.

Fragmentos:

Primera parte:

1.- (En el Exterior bailan Anas con sus trajes de gasa blanca. Reparten caramelos y tararean amargas canciones.)

2.- (Al entrar en el Interior de la cabeza de Ana todo parece moverse. Corren vientos del sur y algunas sombras ciegan nuestros ojos. Un antiguo teléfono pesado de color negro está siempre iluminado, su luz variará según sus sentimientos.)

3.- (En plena obscuridad se oye un contestador telefónico.)

CONTESTADOR.-
Tiene… un… mensaje nuevo.
Mensaje número uno.

Recibido hoy, a las diez horas, treinta minutos.

(Piiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii)

VOZ DE CARLOS.-
Hola Ana, soy Carlos. ¿Qué tal cariño? Supongo que no estás en casa. Llegaré tarde esta noche, tengo mucho trabajo. Luego te llamo. Por cierto, tu madre me ha llamado, dice que no coges el teléfono. Llámala cuando puedas. Luego te llamo otra vez para…

(Piiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii)

(Una luz potente ilumina desde arriba a Ana. Lleva un vestido blanco de gasa transparente. Su cuerpo semidesnudo nos deja entrever sus delicados pechos. Tiene el pelo suelto, más negro que la obscuridad que la rodea.)

ANA.- (Se oye cómo se llena un vaso de agua. Bebe.)
Hola mamá, soy yo.
Te he llamado en cuanto he podido. Tengo muchas cosas que hacer. ¿Cómo estás?

(Silencio.)

¿Qué quieres? (Bebe.)
Me ha dicho Carlos que le has llamado. Y, para qué te preocupas…
Se me ha olvidado en casa.
Comprando. (Bebe.)
Pues no te preocupes tanto, que ya soy mayorcita.
¿Qué tal todos por ahí? Como siempre. Sabes que no va a cambiar, es un cabezota. Carlos está trabajando. Por cierto, no le llames más al trabajo para preguntarle por mí, que luego su jefe le echa la bronca.
¿Pero cómo estoy hablando?
¡Mamá!

(Silencio.)

Bronca no es una palabrota.
Bueno, vale. Lo que tú digas. Hablamos otro día.

(Silencio.)

Otro día es otro día. No sé, cuando sea. Yo te llamo.

Venga, un beso.
Yo se lo digo cuando venga esta noche del trabajo.

Que sí mamá, por favor.
Se me va a quemar la comida. Ya huelo a chamuscado. No estoy enfadada. Pero tengo cosas que hacer. Sabes que sólo libro los lunes. Yo te llamo otro día. Adiós.
Un beso.
Adiós.

4.- (En plena obscuridad se oye el contestador telefónico.)

CONTESTADOR.-
Tiene … un… mensaje nuevo.
Mensaje número dos.

Recibido hoy, a las diez horas, treinta minutos.

(Piiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii)

OBRA INFANTIL: SÉPTIMO Y PORQUITO

Primeros lectores.

Tema de la adopción y de la multiculturalidad.

Números cardinales y ordinales.

Publicado en Marenostrum en breve autopublicación.

Fragmento:

En un hermoso corral de la zona norte de nuestro país, el Señor Pato y la Señora Pata vivían felices. Ambos eran famosos por su belleza.

Un día soleado la Señora Pata tuvo seis huevos. Fue el día más feliz de su vida. En seguida se puso a empollarlos para que no tuvieran frío.

Al día siguiente, en lugar de tener seis huevos tenía siete. El Señor Pato no se lo podía creer:

- Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis y siete. Querida, cuéntalos conmigo. Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis y siete. ¿Has puesto otro huevo? -Preguntó el Señor Pato.

Los putos de Jerónimo de Cáncer

Los putos de Jerónimo de Cáncer.

Entremés de los Siglos de Oro.

Fragmento:

Introducción musical. Entra la compañía danzando y cantando. Los varones intentan tocar las nalgas a las hembras, y Toribio a todo el mundo. Conforme se presentan los personajes del entremés salen a saludar al público y hacen algún tipo de gracia o acrobacia.

TORIBIO.-
Sus vamos a presentar
un intremés malicioso.
Si resulta indecoroso,
tomates podéis tirar.

Mi nombre Toribïo es,
de un pueblo es de donde vengo,
y por Menguilla amor tengo,
pero me sale al revés.

Mirad después mis torpezas
en las cosas del amor,
que a to el mundo da furor.
Contemplad bien mis destrezas.

(Hace acrobacias torpes.)

La vida es sueño

Adaptación basada en la obra de Calderón de la Barca, para niños a

partir de 10 años.

He dado más importancia a la figura de Rosaura, como personaje

motor de la obra.

Publicado en la editorial Marenostrum.

Fragmento:

ACTO I

(Entra rodando por el suelo Rosaura vestida de hombre, con una enorme espada y un gran bigote. Le acompaña su criado Clarín. Están en la ladera de la montaña, cuando Rosaura termine de rodar dará con su cabeza en la puerta de una torre y abrirá así la puerta. Clarín corre detrás de ella y grita.)

CLARÍN.- ¿Dónde va, señora? ¿Dónde va? Deje de caerse ya, que parece una pelota. Yo no puedo correr tanto detrás de usted. Mis piernas son más cortas y mis años son ya muchos. (Se da Rosaura con la puerta de la torre y se abre misteriosamente la puerta. Clarín, por si acaso, cambia el modo de hablar.) Así me gusta SEÑOR, que abra las puertas con decisión, con la cabeza si hace falta. Espéreme un instante, que ya le ayudo yo a levantarse. (Le ayuda a levantarse. Rosaura asoma la cabeza por la puerta entreabierta.) Ato aquí mismo su caballo y le saco, en breve, brillo a su armadura. ¡Qué elegante está el S E Ñ O R! y cómo se notan sus fuertes brazos.

ROSAURA.- ¡Cállate ya! Clarín. Menudo golpe me he pegado.

CLARÍN.- (En voz baja y haciendo señas.) El bigote, señora, se le ha despegado. Y tenga cuidado con la voz que utiliza, que puede haber alguien detrás de esta puerta.

ROSAURA.-Tienes razón, disculpa. (Con voz muy varonil.) Ahhhh de la casa. ¿Nadie me responde? ¿Quién habita la alta torre? ¿No hay nadie que conteste mis palabras?

(Aparece Segismundo de entre la oscuridad, con una vela en la mano, dándole a la situación un ambiente tétrico y misterioso.)

SEGISMUNDO.- ¿Quién sois vos y vuestro acompañante? ¿Qué hace aquí, en mi torre? ¿No tenéis acaso torre propia? Iros inmediatamente.

ROSAURA.- Me iré si me place.

SEGISMUNDO.- ¿Qué?

ROSAURA.- Que me iré si quiero. Aquí me ha traído mi destino y aquí me quedo. ¿Quién es usted? (A Clarín en voz baja.) Tiene un peinado algo extraño.

SEGISMUNDO.-Segismundo. Y esta torre es mi lugar de residencia, en ella como, leo, escribo, pienso, hago pipí,…